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  維姆·文德斯

  導演

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  役所廣司

  飾 平山 Hirayama

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  柄本時生

  飾 Takashi

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  中野有紗

  飾 Niko

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  山田葵

  飾 Aya

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  麻生祐未

  飾 Keiko

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文藝逼老了之后，首先不會停止攝影，隨身攜帶傻瓜相機，對無意義的樹木按下快門；畢生收藏的搖滾磁帶要規整地擺在床邊和車里，不會輕易掛咸魚；有閱讀的習慣，但一天也看不了幾個字；偶爾去酒館，但不酗酒。躺在床上的時候用4:3畫幅回想過去的黑白往事，可以不是具象的，每當有暖色陽光灑在臉上，要流露出慈祥的笑

 

 

從“德州，巴黎”到“東京，公廁”，文德斯的主題從Lonely變成了Alone。孤獨的人不一定是可恥的，他可以每天從事千篇一律的洗廁所工作，而生活并未因此失去各種顏色。這種低欲少物質而精神富足的日子，我雖不能至，然心向往之。世界很大，足夠容納無數個小世界，認為勞動工作者不配享有文青生活的人究竟是有多憤世嫉俗啊？

 

 

本屆戛納又一個無產階級形象。一個勞動甘愿的、藝術化自己生活的無產者，還讓一些有特權先睹戛納片的資產階級義憤填膺了，哈哈。太tm逗了。本片是文德斯對日本的現實童話想象——貧寡但低壓力，不參與成績暴政，水泥森林里的隱士。說他是個積極的東方主義都行。這只是一個可能性，我也很懷疑資本主義給不給這個機會實現。這部片主打的還是天真，沒那么復雜的zz主題，更談不上社會危害。文德斯就是這股子天真讓人覺得好。

 

 

拍的太好了。整個戛納唯一在關注生活的導演。沒有故弄玄虛，沒有炫耀手段。那些說這是精英階級童話的朋友也是在幻想工人階級的苦痛。工人階級連發現一朵花美好權利都沒有，只能咆哮才能滿足你們的獵奇，賺取你們的眼淚嗎。難道吃飽一頓飯，晚上看看書，拍張照片都要被歸為精英嗎？還是說，你們被大多數人比你們擁有完美生活的事實嚇到了？

 

 

看得如醉如癡。一個獨身中年廁所清潔工，看福克納書、聽地下絲絨音樂，品味好。清潔的廁所是日本著名建筑師設計，個個精彩。獨身生活，由良好生活習慣、整潔小屋、自動售賣機、音像店、沖印店、舊書店、洗衣房、公共浴池、熟人酒吧、小飯店穩定支撐地井井有條，想想上海摧枯拉朽的速度，一身冷汗。弱智兒童、孤獨午餐者、幻想超人的流浪者、不理解他的妹妹、無法自洽辭職的同事、親一記女青年、“現在是現在、下次是下次”的外甥女...

 

看得如醉如癡。一個獨身中年廁所清潔工，看福克納書、聽地下絲絨音樂，品味好。清潔的廁所是日本著名建筑師設計，個個精彩。獨身生活，由良好生活習慣、整潔小屋、自動售賣機、音像店、沖印店、舊書店、洗衣房、公共浴池、熟人酒吧、小飯店穩定支撐地井井有條，想想上海摧枯拉朽的速度，一身冷汗。弱智兒童、孤獨午餐者、幻想超人的流浪者、不理解他的妹妹、無法自洽辭職的同事、親一記女青年、“現在是現在、下次是下次”的外甥女、一起玩踩鬼的患癌癥的酒吧老板娘前夫，各種人群與他而言，都有觸動反應，但無法撼動他穩定內核。豆瓣有人質疑這是童話，是階級歧視。我則認為，文藝的力量不就是讓你活成一個精神生活有要求，日常生活有細致感受，社會生活有良好控制力，常常因為內心豐富的感受不自主露出笑容的人嗎？難道文藝只屬于非體力勞動者才合理？