《洋洋》劇情介紹：
洋洋的劇情簡介
《一一》的人物很多，只看一遍沒法記全，但我相信，沒有人會忘記小洋洋。
十七年前，他去到圓山大飯店，拍了人生第一場戲；十七年后，《一一》終于在臺灣上映，為了紀念楊導，他又回到這里，跟「十六厘米」合作拍攝了短片《洋洋》。
短片《洋洋》里的洋洋沿襲了愛拍照的設定，只是不難么執著于背面了。
2005年，14歲的洋洋接拍了電視劇《愛絲希雅的夢中夢》。他在里面飾演陳綺貞夢中的男孩黑杰克。有趣的是，洋洋在劇里的第一次亮相，還是以后腦勺示人。他仍然頑皮，會逃課、會出走，會問爸爸很多奇怪的問題。黑杰克與同齡人相比，的確少了點什么。在陳綺貞的夢中，他不會做夢，總是在老師的課堂上發呆放空。他說他在思考，因為「要多思考才不會做夢」。按照劇情的設定，只要陳綺貞的夢，是「偷」自黑杰克的。這意味著，成年人對兒童夢境的「掠奪」。
長大的人不再做夢，取而代之的，是無盡的思考。
這看上... (展開全部) 《一一》的人物很多，只看一遍沒法記全，但我相信，沒有人會忘記小洋洋。
十七年前，他去到圓山大飯店，拍了人生第一場戲；十七年后，《一一》終于在臺灣上映，為了紀念楊導，他又回到這里，跟「十六厘米」合作拍攝了短片《洋洋》。
短片《洋洋》里的洋洋沿襲了愛拍照的設定，只是不難么執著于背面了。
2005年，14歲的洋洋接拍了電視劇《愛絲希雅的夢中夢》。他在里面飾演陳綺貞夢中的男孩黑杰克。有趣的是，洋洋在劇里的第一次亮相，還是以后腦勺示人。他仍然頑皮，會逃課、會出走，會問爸爸很多奇怪的問題。黑杰克與同齡人相比，的確少了點什么。在陳綺貞的夢中，他不會做夢，總是在老師的課堂上發呆放空。他說他在思考，因為「要多思考才不會做夢」。按照劇情的設定，只要陳綺貞的夢，是「偷」自黑杰克的。這意味著，成年人對兒童夢境的「掠奪」。
長大的人不再做夢，取而代之的，是無盡的思考。
這看上去很殘酷，卻也是每個人不得不經歷的成長過程。
洋洋會去翻女校的圍墻，給喜歡的女生遞送情詩。他的文字細膩有深意，像是得到了大哥哥楊德昌的真傳：
「誰說你住在遠方，你，就坐在我身旁，我正摟著你的腰，驀然，我的女孩在遠方，好遠，離我好遠，到底要多少個永遠，才能換回你的臉龐？」
在另一部短片《尋找楊德昌》里，洋洋重念了《一一》里那段寫給婆婆的臺詞，但是這次，他是讀給楊導聽的。
「就像他們都說你走了，也沒有告訴我，你去了哪里。所以我覺得那一定是我們都知道的地方。」
到了2013，已是大學生的他，出現在短片《大象的手指會跳舞》里，臉龐變得棱角分明，還染了頭發。
「好像變了又好像沒變」。張洋洋在圓山大飯店里說的這句話一直縈繞在我頭腦中。他現在是個「像樣的大人」了，卻還保持著小孩的神情。
成人是必經之路，但不丟掉孩子的天性才是人之為人的關鍵。楊德昌在自己為數不多的作品里一次次講給我們聽的道理，無非如此：
在我們強調整齊劃一性的同流文化中，每個人最主要的生活目標就是‘人緣’。若沒有人緣，就可能有遭受到被別人摒棄及孤立的危險。
然而，同流也暗示了一種虛偽。
從小，我們的教育就不斷地灌輸我們如何做才是‘正確’，任何個人獨特的想象力及創意，都會遭受到強大的排斥及否定，以致每個人都需要戴上假面具扮演一個別人熟悉的角色，來隱藏內心的許多感觸。
如今，碩士在讀的洋洋已經25歲了。
他重回十七年前的場景，走進圓山，不僅是為了向楊導致敬，也是要提醒自己，身處于「獨立時代」中的我們，不應該忘記那一半看不見的東西。
洋洋說，他會靠自己，和臺灣其他導演一起，繼續努力。
Via.奇遇電影 洋洋的影人 ( 全部 1 )
十七年前，他去到圓山大飯店，拍了人生第一場戲；十七年后，《一一》終于在臺灣上映，為了紀念楊導，他又回到這里，跟「十六厘米」合作拍攝了短片《洋洋》。
短片《洋洋》里的洋洋沿襲了愛拍照的設定，只是不難么執著于背面了。
2005年，14歲的洋洋接拍了電視劇《愛絲希雅的夢中夢》。他在里面飾演陳綺貞夢中的男孩黑杰克。有趣的是，洋洋在劇里的第一次亮相，還是以后腦勺示人。他仍然頑皮，會逃課、會出走，會問爸爸很多奇怪的問題。黑杰克與同齡人相比，的確少了點什么。在陳綺貞的夢中，他不會做夢，總是在老師的課堂上發呆放空。他說他在思考，因為「要多思考才不會做夢」。按照劇情的設定，只要陳綺貞的夢，是「偷」自黑杰克的。這意味著，成年人對兒童夢境的「掠奪」。
長大的人不再做夢，取而代之的，是無盡的思考。
這看上... (展開全部) 《一一》的人物很多，只看一遍沒法記全，但我相信，沒有人會忘記小洋洋。
十七年前，他去到圓山大飯店，拍了人生第一場戲；十七年后，《一一》終于在臺灣上映，為了紀念楊導，他又回到這里，跟「十六厘米」合作拍攝了短片《洋洋》。
短片《洋洋》里的洋洋沿襲了愛拍照的設定，只是不難么執著于背面了。
2005年，14歲的洋洋接拍了電視劇《愛絲希雅的夢中夢》。他在里面飾演陳綺貞夢中的男孩黑杰克。有趣的是，洋洋在劇里的第一次亮相，還是以后腦勺示人。他仍然頑皮，會逃課、會出走，會問爸爸很多奇怪的問題。黑杰克與同齡人相比，的確少了點什么。在陳綺貞的夢中，他不會做夢，總是在老師的課堂上發呆放空。他說他在思考，因為「要多思考才不會做夢」。按照劇情的設定，只要陳綺貞的夢，是「偷」自黑杰克的。這意味著，成年人對兒童夢境的「掠奪」。
長大的人不再做夢，取而代之的，是無盡的思考。
這看上去很殘酷，卻也是每個人不得不經歷的成長過程。
洋洋會去翻女校的圍墻，給喜歡的女生遞送情詩。他的文字細膩有深意，像是得到了大哥哥楊德昌的真傳：
「誰說你住在遠方，你，就坐在我身旁，我正摟著你的腰，驀然，我的女孩在遠方，好遠，離我好遠，到底要多少個永遠，才能換回你的臉龐？」
在另一部短片《尋找楊德昌》里，洋洋重念了《一一》里那段寫給婆婆的臺詞，但是這次，他是讀給楊導聽的。
「就像他們都說你走了，也沒有告訴我，你去了哪里。所以我覺得那一定是我們都知道的地方。」
到了2013，已是大學生的他，出現在短片《大象的手指會跳舞》里，臉龐變得棱角分明，還染了頭發。
「好像變了又好像沒變」。張洋洋在圓山大飯店里說的這句話一直縈繞在我頭腦中。他現在是個「像樣的大人」了，卻還保持著小孩的神情。
成人是必經之路，但不丟掉孩子的天性才是人之為人的關鍵。楊德昌在自己為數不多的作品里一次次講給我們聽的道理，無非如此：
在我們強調整齊劃一性的同流文化中，每個人最主要的生活目標就是‘人緣’。若沒有人緣，就可能有遭受到被別人摒棄及孤立的危險。
然而，同流也暗示了一種虛偽。
從小，我們的教育就不斷地灌輸我們如何做才是‘正確’，任何個人獨特的想象力及創意，都會遭受到強大的排斥及否定，以致每個人都需要戴上假面具扮演一個別人熟悉的角色，來隱藏內心的許多感觸。
如今，碩士在讀的洋洋已經25歲了。
他重回十七年前的場景，走進圓山，不僅是為了向楊導致敬，也是要提醒自己，身處于「獨立時代」中的我們，不應該忘記那一半看不見的東西。
洋洋說，他會靠自己，和臺灣其他導演一起，繼續努力。
Via.奇遇電影 洋洋的影人 ( 全部 1 )
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