一個雨夜,愛比和情人雷伊來到汽車旅館幽會。跟踪他們的偵探威斯拍下了他們親熱的照片,向愛比的丈夫、雷伊的老闆馬迪匯報。第二天一早,馬迪潛入雷伊家,企圖綁走愛比,反被弄斷了手指。馬迪找到偵探威斯,出錢要威斯殺了兩人。
當晚,威斯潛入雷伊的家,翻出了愛比用的手槍。威斯來到馬迪處,給馬迪看了兩個人被殺的照片,就在馬迪付錢的時候,威斯用愛比的槍殺了馬迪。雷伊來到酒吧找錢,見到馬迪屍體和愛比的槍,以為是愛比干的。就把血跡擦乾、屍體咦摺Ul知馬迪沒死,趁雷伊停車時中途爬出車廂,但最後還是被雷伊活埋。
雷伊回到家,愛比顯然不知道發生了什麼。後來,雷伊才告訴他馬迪死了,自己準備逃走。晚上,雷伊又回到酒吧,見到狼藉的現場,並發現了威斯假造的照片。愛比回到雷伊家,剛說了幾句話,雷伊就被窗外的威斯槍殺。威斯準備殺害愛比的時候,反被愛比用刀把手釘在窗戶上。愛比趁機找到槍,殺了威斯,但直到此時她還在認為她殺的是馬迪。
難怪影碟封底上寫著“當代電影怪傑希區柯饉接班人”的字樣,這部科恩兄弟84年花了80萬美元2個月就完成的影片,的確有些像希區柯饉的犯罪故事。不過,影片呈現出的一些特徵又把它和希區柯饉作品截然分開。整部犯罪影片裡沒有一個警察形像出現,其殘忍黑色的程度也比希區柯饉更強烈,至於片中鏡頭體現出的一些獨特的視點,也表明了它80年代的身份,這些特徵甚至影響了眾多的美國影片,而成為一種潮流。
影片開頭的一點開闊景象的描述,是科恩兄弟壓抑陰沉的影片系列中出現不多的,它具有一種紀錄片的品質,使沒有人的德饉薩斯曠野顯得空曠、寂寞、荒涼。而影片描述的故事,也如同一個噩夢。沒有懸念,什麼都交待得清清楚楚,但你依然一點辦法都沒有,你甚至無法逃避。這種帶著某種極度消極情緒的描寫方式,後來成了科恩兄弟的典型風格,在《法爾戈》中被評價為一種“存在主義”的表達方式。
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